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主要是气门油封封闭不严、活塞环与气缸间隙大、气缸垫损坏等原因造成的，要及时修理。冒蓝色的烟是因为机器开始烧混合油。确认你的车是四冲的还是两冲的。如果是两冲的就没事儿。如果是四冲的，就马上去维修站要求换机器。因为你的活塞环出了问题。封不住油。一定要尽快解决。未磨合的时候，轻微冒烟不是故障。这不是消声器内的油。

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扩展资料：

气门油封漏油的后果：

1、气门油封漏油会在燃烧室内燃烧因气门油封密封不严而渗进燃烧室内的机油，排气一般会出现冒蓝烟的现像；如果持续过长时间气门容易产生积炭，从而倒致气门关闭不严，燃烧不充分；

2、同时还会造成燃烧室内和喷油嘴积炭或三元催化器堵塞；还会造成发动机动力下降和燃料消耗明显增加，相关机件损坏，特别是火花塞工况明显下降。

3、油封是机械用来封油(油是传动系统中最常见的液体物质，也泛指一般的液体物质之意)的密封件，油封将传动部件中需要润滑的部件与出力部件隔离，不至于让润滑油渗漏。

参考资料：

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又见坑爹的GT210显卡，其他配置都还不错，建议更换显卡为GT440或以上。以上的意思不含GT520/GT610/GT620/GT630等垃圾显卡。

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1999年国内第 1 台嵌入式微处理器的单机操作型继电保护测试仪（继保之星-601）

2000年国内第 1 台双操作模式继保仪：单机操作，联电脑操作（继保之星-701）

2001年国内第 1 套 Windows版《继电保护测试软件》成功推出（继保之星－702）

2002年国内第 1 台运行Windows测试软件的嵌入式工控机型继保仪（继保之星－801）

2003年国内第 1 台运行Windows软件的嵌入式工控机型6电流6电压继保仪（继保之星－1000)

2002年国内第 1 台全自动 CT 伏安特性测试仪（FA－102）

2004年国内第 1 台全自动 CT&PT 综合测试仪（FA－103型）

2005年国内第 1 台全数字式备自投装置测试仪（HMB-21）

2006年国内第 1 台直流系统综合测试仪（充电机工作特性测试、蓄电池放电）（FDW-220)

2007年国内第 1 台基于变频法和电压法的第三代 CT 测试仪推出（CTY-200）

2008年国内第 1 台基于变频法和电压法的第三代 CT&PT 测试仪推出（CTP-100/200）

2008年第二代新原理、新工艺的直流系统综合测试仪（FDT-220/110）

2008年基于 IEC61850 规范的光数字式继电保护测试仪“继保之星-6000”推出。

2009年基于64位微处理器高端平台、超高精度、带回监视录波的第四代继保仪（继保之星-1600）

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(1)鉴赏口诀：

一．看类型。

从诗歌内容的角度来看，古典诗歌的考查基本类型有以下几类。①送别类。②怀古类。③思乡怀人类。表达对家乡或亲人思念为主。④战争或边塞类。⑤闲适类。⑥借景抒情类。⑦托物言志类。⑧爱情类。⑨民生类。 以上九种类弄，只要学生掌握住基本的阅读水平，在认真阅读原诗二至三遍后，基本可以定住类型。

二．定感情。

意象找到之后，全诗感情自然显现。能够表现诗歌感彩的词语有：愉悦、欢快、激愤、沉痛、悲愤、哀伤、悲凉、赞美、仰慕、惜别、依恋、豪迈、闲适、恬淡、迷恋、热爱、忧愁、寂寞、伤感、孤独、烦闷、坚守节操、忧国忧民等。

三．定主旨。

即确定诗歌所表现的思想内容，这是诗歌创作的核心，同时也是诗歌鉴赏的核心。诗歌的思想内容不外乎以下几个方面：热爱祖国大好河山、忧国忧民、怀古伤今、反对战争、追求和平、蔑视权贵、愤世嫉俗、怀才不遇、寄情山水、归隐田园、登高览胜、惜春悲秋、忆友怀旧、思乡念亲、相知相亲、别恨离愁等。

四．找意象（典故）。

诗歌鉴赏的重点从某种意义上说就是正确把握诗歌所描写的意象，即诗歌中所描写的形象（人、物、景、事）。而古代诗歌当中许多的意象都是有它们各自的喻意的。虽然这种意象的喻意在不同的意境当中有可能有不同，但多数情况之下却是有其共通之处的

五．找技巧。

一首诗歌写的好坏，与它所用的表达技巧有着密不可分的关系，而表达技巧又要从表达方式、修辞手法，表现手法等三个方面去分析。

六．品风格。

“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色。如李白之诗清新飘逸，杜甫之诗沉郁顿挫，陶渊明之诗冲淡平和，王维之诗诗中有画，韩愈的诗深奥险怪，白居易的诗通俗鲜明。再如，按词论家说，苏轼、辛弃疾之词豪迈奔放，柳永、李清照之词婉约含蓄。

诗歌鉴赏的最后，或者说到了细微之处，要让学生体会出作者的语言风格及语言所要达到的表达效果。而与相关的一些术语有：刚健、雄奇、悲壮、旷达、苍凉、沉郁、飘逸、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀丽、恬淡、凄美、明快等。

语言表达效果：真挚感人、动人心魄、催人泪下、意境高远、情景交融、耐人寻味、言有尽而意无穷。

以上六点看起来很分散，似把诗歌给拆开来读了，但实际情况绝非如此。这正如我们常说的一句话，不过我把它稍做了一点修改：“师傅引对门，修行在个人。”只有让学生懂得了诗歌鉴赏的门道，才能使学生建立一种赏析的思路，进而在不断的赏析中培养起一种属于自己的赏析风格。

二诗歌内容、思想情感

一、诗歌内容分类

赠友送别诗、借景抒情诗、思妇闺情诗、托物言志诗、咏史怀古诗

羁旅行役诗、边塞征战诗、即景抒怀诗、山水田园诗

送别诗多是叮咛对方，赞颂对方。或诉依依别情或言别后的思念。

咏古诗多是对古代人或事的凭吊。或为缅怀先贤，追慕古人，或表达自己建功立业的愿望，或诉自己生不逢时的感慨，或感叹昔盛今衰，借古讽今。

战争诗要么表现保家卫国的豪情，要么表现舍身杀敌的壮烈，要么表现战士凯旋的豪迈，要么表现对战争的厌恶，揭露战争带给亲人、家乡、人民的苦难，控诉封建统治者发动战争的罪恶。

边塞诗则为对边塞军旅生活的描写，或表现边塞苦寒的生活环境，或表现壮丽的边塞风光。

思乡诗、闺怨诗及羁旅行役诗则重在表现对亲人的思念，或表达妇女的柔情别绪、忧愁伤感。或表现游子异地生活的凄楚辛酸和对家乡亲人的思念之情。

写景抒情诗和咏物言志诗（包括山水田园诗，隐逸诗等），往往表现诗人自己与众不同、不愿与世俗同流合污的高尚品质，或者表达自己怀才不遇、报国无门的伤感，或者表现其他或喜或悲或忧的复杂怀感，或者表现祖国山河的壮丽，表达对大好河山的无限热爱。有的则借景（物）来表达自己远大的志向和自己高尚的本质。

二、诗词中常见的思想情感

1忧国伤时：

揭露统治者的昏庸腐朽如：杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。）

反映离乱的痛苦 如：杜甫《春望》（国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。峰火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。）

同情人民的疾苦 如：《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》

对国家民族前途命运的担忧如：杜甫《登楼》（花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。）这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。全诗即景抒情。

2、建功报国

建功立业的渴望 如：曹操《龟虽寿》（神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之年，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。）陆游《书愤》（早岁那知世事艰）

保家卫国的决心 如：王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还 。）

报国无门的悲伤 如：辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿?少年不识愁滋味》

年华消逝，壮志难酬的悲叹 如：苏轼《水调歌头?赤壁怀古》

理想不为人知的愁苦心情如：屈原《涉江》

3、思乡怀人

羁旅愁思 如：孟浩然《宿建德江》（移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树， 江清月近人。）温庭筠《商山早行》 （晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。）

思亲念友 如王维《九月九日忆山东兄弟》、苏轼《江城子?十年生死两茫茫》

边关思乡如：范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！）

闺中怀人 如：王昌龄《闺怨》（闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。）欧阳修《踏莎行》（候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。）李白《子夜吴歌》(长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？)

4、生活杂感

寄情山水、田园的悠闲 如：王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》

昔盛今衰的感慨 如：姜夔《扬州慢》、刘禹锡《乌衣巷》

借古讽今的情怀 如：辛弃疾《京口北固亭怀古》

青春易逝的伤感 如：李清照《如梦令?昨夜雨疏风骤》

仕途失意的苦闷 如：白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头?明月几时有》

告慰平生的喜悦 如：杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》、辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。）

5、长亭送别

依依不舍的留念 如：柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》。

情深意长的勉励 如：王勃《送杜少府之任蜀川》（城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。）

坦陈心志的告白 如：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》（寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。）

三、 评价作品思想内容在注意的问题

1、了解作家的生平、思想、创作风格，有助于对其作品内容的理解和把握。如辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤懑情绪，风格豪放悲慨。

2、一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个时代的文学，适当了解某个时代的风貌，同样有助准确把握这个时代的文学作品。比如，唐代国力强盛，投笔从戎的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，在他们的诗，尤其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡、亲人的深切的思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨，保家卫国的决心，因而格调高亢，情绪激荡。而宋代则大不相同，积贫积弱、国力衰微的大宋朝，已没有了的气象，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了，雄伟气魄少了，家国之愁多了。

3、许多古代诗词的前面都有一个不长的“序”，有的交代了创作的年代，有的交代了创作的缘由，有的交代了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又为整个作品奠定了情感基调，它对理解作品的思想内容也是至关重要的，因而不能忽视。

4、大多数作品的思想感情不是单一的，其中可能交织着许许多多非常复杂的情感，这一点要特别注意，当然，读者有时也可以在原作的基础之上发挥想象，进行二度创作。另外，一个作家的整体创作趣向和风格要般是固定的，但也不排除个别作品的特例存在。如李清照、辛弃疾等，都有其固有风格之外的创作。

诗词鉴赏是阅读能力中层次最高的一个层级，也是高考中考生失分较多的一项。怎样才能迅速而准确地把握作者的写作意图、解读诗词的意境、探寻诗词的主题呢？我们可以从以下八个方面突破。

一、 从诗词的标题突破

标题是文章的眼睛。有的标题概括了作品的重要内容，有的标题揭示了作品的线索，有的标题奠定了作者的感情基调。例如：

竹窗闻风寄苗发司空曙 李益

微风惊暮坐，临牖思悠哉。 开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。 何当一入幌，为拂绿琴埃。

标题中的“闻风”二字是全诗的线索，也是理解全诗内涵的关键。首、颔两联写临风而思友、闻风而疑友来；颈联写风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风；尾联入幌拂埃，也是说风，是遐想，期望风至寄思友之意。可见，全篇紧紧围绕“闻风”进行艺术构思，通过微风形象，表现诗人孤寂落寞的心情，抒发思念故人的情怀。

二、 从诗词描写景色的“冷”“暖”色调突破

古人写诗作词，常常是借景抒情，寓情于景。因此，鉴赏时首先要找出写景的词句，再体味所写之

景的“冷”“暖”，进而把握作者的思想感情。例如：

水槛遣心二首(其一) 杜甫

去郭轩楹敞，无村眺望赊。 澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家。

这首诗中的写景主要是在二、三联，诗人先用“澄江少平岸，幽树晚多花”写出开阔而幽美的草堂四周环境，再用“细雨鱼儿出，微风燕子斜”勾画出一幅生机勃勃的春景图。你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，燕子在微风的吹拂下轻盈地飞翔，多么欢快、多么自由啊！诗人正是通过绘制这样的“暖”色之景，抒发了一种历经战乱之后暂得安身的闲适而喜悦的心情。

三、 从诗词所选取的意象突破

古诗词中的许多意象都有特定的含义，诗人常常通过选取特定的意象来表达内心独特的情感。我们鉴赏时就要留心诗词中出现的意象，调动积累，揣摩意象的含义，从而理解作品的内容。例如：

长信秋词五首（其一） 王昌龄

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

诗中首句用“梧桐”、“秋叶”这些带有凄凉悲伤的意象来渲染萧瑟冷寂的气氛，第三句中的“熏笼”又进一步烘托了深宫寒夜的环境。结合末句便知，这是由于诗人心境凄清、愁恨难眠，才感到来自南宫（皇帝的居处）的漏声凄清、漫长。

四、 从诗词中所暗示的关键词突破

诗词是诗人“缘情而发”的产物，有时如能捕捉到诗词中那些最能显现诗人感情的字眼，便找到了鉴赏该诗词的钥匙。例如：

江 楼 感 旧 赵嘏

独上江楼思渺然，月光如水水如天。

同来望月人何处？风景依稀似去年。

首句中一个“思”字奠下了全诗的感情基调，也成为我们窥视诗人内心世界的窗口。诗人为何而“思”？思的对象又是什么？联系下文方知，诗人是由于见到与去年相似的景物而触发了对友人的思念。

五、 从作品中含有诗眼的句子突破

古人写诗词，尤其注重炼字炼句，力求一字传神，一句传神。而这些含有诗眼的句子往往最能体现作品的内蕴及表达技巧。例如：

鲁郡东石门送杜二甫 李白

醉别复几日，登临遍池台。何时石门路，重有金樽开？

秋波落泗水，海色明徂徕。飞蓬各自远，且尽手中杯！

诗中的第三联描写生动，“落”“明”二字精练传神，是该联的诗眼。“落”给“泗水”以动感，好像从天上落下一般，使静态的形象动态化；“明”赋予静态的自然色彩以动感，不说徂徕山如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山。联系全诗，不难发现诗人把山水写得如此隽美、秀丽，是为了衬托他与友人的情谊纯洁无邪。

六、 从作者的人生经历突破

“诗言志”，作者的人生经历不同，他（她）通过诗词所表现出来的思想倾向也就不同。因此，鉴赏

时不妨从作者所处的时代环境及其生活经历突破。例如：

清平乐?独宿博山王氏庵 辛弃疾

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

辛弃疾是南宋著名的爱国词人，一生坚持抗金复国，但不受重用，抱恨而终。他的词作多抒写其力

图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。这首词就抒发了他的壮志难酬仍忧国忧民的宏大襟怀。

七、 从诗词中典故的含义突破

古代诗人创作时，有时借助一些典故来表现广泛而深刻的主题。如果我们关注这些典故，了解这些

典故，无疑会有助于把握作品的主题。例如：

遣 怀 杜牧

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

诗中“楚腰纤细”典出《韩非子?二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”“掌中轻”典出《飞燕外传》，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”。诗人借用这两个典故意在说明自己也曾沉湎酒色，放浪形骸。再看第三句，诗中“十年”与“一觉”相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，显示出诗人感慨之深。纵观全诗，可以发现诗人所遣之怀，不仅有忏悔之意，还有前程恍惚如梦、不堪回首之意。

八、 从诗词的注解突破

有的诗词鉴赏在原诗之后附有注解，阅读这些注解，可以帮助我们了解作者、作品的有关情况，以便更准确地理解作者的情感及作品的内容。例如：

与夏十二登岳阳楼 李白

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。

[注]此诗写于李白流放途中遇赦之后的秋季，夏十二，李白的朋友，排行十二。

诗后注解提供了该诗的写作背景，从“流放途中遇赦”这几个字可以想见，诗人应是带着轻快的心情写作此诗的。因此诗人笔下的自然万物好象被赋予了生命：雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆好月。这样的有情有意之景便衬托出诗人遇赦后极其欢快的心情

三典故、意象

附：古代诗歌中的常见典故

（1）斑竹 湘妃竹。舜的妃子娥皇和女英，舜死后在湘水上啼哭，眼泪洒在竹子上，竹竿上都生了斑纹。唐刘禹锡《泰娘歌》：“如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。”

（2）比翼鸟 传说中鹣鹣只有一只眼、一只翅膀，所以一定要两只鸟在一起才能飞。比喻夫妻；唐白居易《长恨歌》：“在天愿为比翼乌，在地愿为连理枝。”

（3）碧血 常与“丹心”连用，歌颂为国捐躯者的忠贞。元郑元佑《张御史死节歌》：“孤忠既是明丹心，三年犹须化碧血。”

（4）长城 南宋将领檀道济自称为“万里长城”。后以此称能抵御敌人入侵的英雄人物。宋陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”

（5）薇 殷朝末年，周武王伐殷，孤竹国国君的儿子伯夷、叔齐认为这是以臣弑君，就拦马谏阻。殷之后，两人不食周粟，隐居首阳山，薇而食，终饿死。后以此喻隐居避世。唐王绩《野望》：“相顾无相识，长歌怀薇。”

（6）长亭 古代驿站在路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息送别。后“长亭”成为送别之地的代称。宋柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

（7）尺素：语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”后为书信的代称。宋秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”

（8）登高 重阳有登高习俗。唐王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”

（9）东山高卧 东晋谢安辞官隐居东山。后指隐居。唐李白《梁园吟》：“东山高卧时起来，欲济苍生末应晚。”

（10）杜康 传说杜康(字仲宁)发明了酒。后以此作为酒的代称。三国魏曹操《短歌行》：“何以解忧，唯有杜康。”

（11）东篱 语出东晋陶渊明“菊东篱下，悠然见南山”。后多以“东篱”表现归隐之后的田园生活或闲雅的情致。宋李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

（12）寒食 节日名，清明节前一天或两天。传说晋国介子推隐居山中，晋文公用烧山之法逼他出来做官，介子推不出被烧死。晋文公为纪念介予推，在其死亡之日禁止举火，只吃冷食。该节由此而来。唐韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”

（13）汗青 古时字写在竹简上，先用火烧竹简，使其干燥，叫“杀青”；因烘时竹简出水如汗，故又叫“汗青”。后指书稿、史书。宋文天样《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”

（14）红豆 南方的一种植物，又叫“相思子”。古人常用以象征爱情或相思。唐王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多撷，此物最相思。”唐温庭筠《新添声杨柳枝词》之二：“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?”

（15）画眉 西汉张敞夫妻恩爱，曾为其妻画眉。后以此形容夫妻相爱。唐朱庆馀《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”

（16）金乌 传说太阳里有三足乌。后以“金乌”作为太阳的代称。唐韩愈《李花赠张十一署》：“金乌海底初飞来，朱辉散射青霞开。”

（17）连理枝 连生在一起的两棵树的树枝。比喻恩爱夫妻。唐白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”

（18）劳歌 在劳劳亭送客时唱的歌。劳劳亭旧址在南京，是古代著名的送别之地。唐许浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”

（19）楼兰 楼兰国王贪财，多次前往西域的汉使，后傅介子出使西域，计斩楼兰王。故“楼兰”常代指边境之敌。唐王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”唐李白《塞下曲》：“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”

（20）梦蝶 也称“化蝶”。战国时庄子有一次做梦，自己变成了蝴蝶。后比喻做梦、梦幻。宋陆游《闲游》之三：“困卧幽窗身化蝶，醉题素壁字栖鸦。”

（21）青鸟 传说汉武帝七月七日在永华殿祭祀，忽有一只青鸟从西方飞来，东方朔说这是因为西王母要来了。后以此为传信的使者。隋薛道衡《豫章行》：“愿作王母三青鸟，飞来飞去传消息。”唐李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

（22）三径 西汉末，王莽专权，刺史蒋诩辞官隐居，在园里竹阴下“开三径”，只和羊仲、求仲两人相交。后以此代指隐士居住的地方。东晋陶潜《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”唐白居易《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”

（23）桑榆 传说太阳落在崦嵫，日影照在桑榆树上。以此比日暮，后比喻人的晚年。唐刘禹锡《酬乐天咏老见示》：“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”唐王勃《滕王阁序》：“东榆已失，桑榆非晚。”

（24）射天狼 天狼，星名。古人以为主侵掠。后以“射天狼”比喻打击入侵的异族。宋苏轼《江城子?密州出猎》：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

（25）双鲤 古人寄信，将信结成双鲤形状。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。”后因此将其比作书信。唐李商隐《寄令狐郎中》：“嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。”“双鱼”同义。唐李白《赠汉阳辅录事》：“汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。”

（26）黍离 语出《诗经?黍离》，东周大夫路经西周故都，见其满地禾黍，遂有宫室宗庙毁坏之叹。后以此表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。唐许浑《登洛阳故城》：“禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳?”

（27）商女 语出唐杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国很，隔江犹唱后庭花。”商女即歌女。后以此为不顾国家兴亡而醉生梦死的典故。宋王安石《桂枝香》：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”

（28）投笔 东汉班超年轻时，以替宫府抄写公文为生。他曾投笔感叹，要效仿傅介子、张骞立功异域，取爵封侯。后指弃文从武。唐骆宾王《宿温城望军营》：“投笔怀班业，临戎想顾勋。”宋辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”

（29）阳关 阳关，古关名，今甘肃敦煌西南。唐王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后谱成送别之曲，名《阳关曲》。唐李商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。”

（30）折柳 汉代京城习俗，凡送远客，都要送到长安东面的霸桥，并折柳枝相赠。后指送别。唐李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”

（31）折腰 陶渊明因不愿为五斗米而向乡里小儿折腰，遂辞官归隐。后喻指屈身事人。唐李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开颜?”

附：常用意象含义

意象 含义

杨柳 表现离情别恨或柔情

杨花 象征离散

梧桐 表现寂寞惆怅、凄苦凄凉悲伤

木叶 表现惆怅落寞的心境

梅花 象征高洁或不屈不挠 纯净洁白

兰花 象征高洁、美好

菊花 象征隐逸、高洁、脱俗、高雅

竹 象征正直、不从俗、向上、有气节

桃花 形容美女的容颜 牡丹 表现富贵、美好

松柏 高洁、坚强、坚贞或富有生命力

绿叶 表现希望、活力

黄叶 象征新陈代谢或表现美人迟暮

禾黍 表黍离之悲（对昔盛今衰的感叹）

草 ①表现生生不息和希望 ②表现荒凉、偏僻 ③象征地位、身份的卑微

黄粱 表现虚幻的事或欲望的破灭

花开 象征希望、人生的美好

花落 表现失意、人生挫折或惜春之情，感伤

鸳鸯 常喻夫妻，表现夫妻情深

鸿雁 表现书信、两情交往或思乡之情

鹧鸪 烘托荒凉破败或惆怅落寞

杜鹃 哀怨、凄恻、思归或冤魂悲鸣表

猴猿 表现凄厉、哀伤、孤寂，愁苦

鹰 表现刚劲、自由或大志

杜鹃 哀怨、悲伤、凄凉

燕 温情、惜春、爱的思念、沧桑、漂泊、信

鱼 表现自由、闲适

乌鸦 不祥之物或比喻小人、凡夫俗客

沙鸥 表现人生的飘零或伤感愁怀

青鸟 指代情人的使者

太阳 表现希望、活力或时光流逝

细雨 表现生机、活力或缠绵的友情、爱情

夕阳 比喻年老或表现失落、悲叹沧桑

细雨 潜移默化的教化

月亮 ①象征人生的圆满、缺憾； ②表现亲人的团圆、分离； ③寄托思乡、思亲之情； ④表现旷达、潇洒，美丽 ，冷清

霜 象征人生无常易老，表前路坎坷

太多了

看下我的电脑能玩三国无双3吗?

第一冷静，因为你无法改变事实，只能慢慢解决问题。

第二，等会再重启，开机试试，因为有时候是因为电脑过热引起的。等会就没事了。

第三，暂时换个电脑写，因为你现在还可以提问，说明你有电脑平台可以用。一般是支持热插拔的，不会因为你的拔电池而坏。放心。

真三国无双3

游戏名称(英文)：Dynasty Worrior 4（Shin Sangokumusou）

游戏名称(中文)：真.三国无双 3

游戏类型：动作 ACT

游戏语系：日文

游戏发行：KOEI

游戏制作：ω-FORCE/KOEI

光碟数目：1只DVD光碟

作业系统：Playstation 2

发售日期：2003年2月27日

画面与前作真三国无双2相比，真三国无双3（以下简称为353）的画面并无很大的改善（解析度仍旧不高），锯齿依旧比较明显。但人物的头象比352更出色了，场景大，华丽、宏伟，物品多且精致的优点仍然保留下来了。开场CG依旧气势磅礴，三国各路英雄威风不减当年啊！

音乐很不错。由小柳由纪演唱的主题曲太棒了，当战斗时，耳边回荡着激昂的三国进行曲，伴随着手柄的震动，让人仿佛挣脱了时空的阻隔，回到了英雄，战火，硝烟交织的三国时代，誓与各路英雄试比高.配音绝不比音乐稍逊，音效还是非常逼真的。英雄武将的一吼一喝不尽现英雄本色（滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄）

游戏性：与352相比，353的武器升级系统更趋完善（以经验值累计升级武器，有点RPG的味道），更强调策略性353的战术系统在游戏中非常重要，合理灵活地运用各种战术绝对是战斗取胜的关键，而352中由不同属性武器攻击附带的属性效果，在353中则改为了装备不同属性（冰，烈，毒，炎，斩，雷）的玉攻击附带属性效果，而原创武将编辑系统（武将技巧以游戏中固定角色技巧为蓝本）的引入也为353增色不少。另，游戏开始时各势力只有几个武将可选（如蜀势力开始时只能选刘，关，张三兄弟）随着游戏的发展，其余武将才会在你的努力下出现的，

正如宣传的那样，游戏模式上，可选择，无双、自由、对战等三种风格各异的作战模式：

首先是无双模式。在游戏一开始，可在魏、吴、蜀三种势力中随意挑逃一种势力开始故事；在游戏过程中，可任意改选角色；满足一定条件后，在无双模式中，也能选择其它势力的武将；能够两人协同作战。

自由模式，可以选择不同的关卡；在无双模式中玩过的关卡可以在这里选择；同样可以2人作战。

对战模式，2人进行对战，类型有4种。

决斗：1对1决胜负，打倒敌将，即算胜利。

遭遇：在地图上找寻对手，从背后击倒对手。

争夺：找寻失落的玉玺，把敌方的军团一并消灭。

护卫：在保卫己方的马车前提下，破坏敌军的马车。

（注意在此模式中，武将处于初级状态，无装备，武器只能六，武将不能使用已编辑好的武器。）

挑战模式，这是专门用于挑战玩家的竞赛模式。

斩合：在体力耗完之前打倒敌将，目标当然是最大的数目。

神速：用最快的速度打倒100人。

流星：在一定的时间内击倒不断来犯的敌兵，但如果从城墙上掉下来，就算结束了。

破坏：在一定的时间内破坏物品，玩家要尽可能破坏各种壶，木箱，巨大兵器。如果破坏的是虎战车，木牛，将会得到高分。

（按照惯例，在官方网站上会有挑战排行榜供各路英雄挑战。）

挑战模式下的武将处于初期状态，无装备，最大数为6。自编辑武器不能在此使用。在武将系统方面，像前作一样，一开始只能够挑选一种造型，但随着级别提升，可有多种造型，最终可选择6种造形。可以编辑保存4名自己独创的武将。可选择的部位有头、胸、腕、脚、腰，配上不同的颜色。可变化多种造型。可选择的武器一开始男女只有5种，随着等级的提升，男可选16种，女性15种。武将能力由性别和所选武器决定。在编辑护卫部队方面，最多可编辑4支护卫部队；玩家在进行游戏时可自由选择原创护卫部队；一开始时只能编辑男加上女一种类型，然后有男与女，南蛮男与女，黄巾军等5种选择。但每支护卫部队只能使用一个造型，不同造型不能混在一支部队里。

在武器系统方面作了重大改进。各种古代攻城兵器悉数登场。

云梯：此乃传统攻城用具，可架在城壁上直上城楼，不用等城门打开。

架桥车：架在战壕或河上作桥梁用。

投石车：威力惊人，可破坏墙壁或直攻城内。

冲车：直攻城门。

虎战车：火烧连营，火攻大范围敌军。

木牛：孔明传世妙作，可用于运送粮草。

连弩：孔明又一杰作，真传于姜维，一次可放十支箭。

至于个人武器系统方面，如著名的“青龙偃月刀”“丈八蛇矛”，则可以通过获得经验值，达到一定程度，从而进行升级。而打倒著名的将领，特殊攻击，可得到较多经验值。一开始时，武器能打出四，而随着级别提升而达到六。

武器可以配备不同的宝石获得不同的能力。每一种武器只能装备上一种宝石。宝石有6种，有4个阶段，段位越高，属性攻击越强。属性攻击在无双槽满时可以出现。在时也会出现，但有一定的概率。

火玉：属火属性攻击，敌人会在一定时间内受到持续伤害。

雷玉：用此攻击敌军，可连带将周围的敌军一起伤害。

斩玉：士兵若受此攻击，会有一定概率的一击必杀，对武将也会造成较大伤害。

冰玉：敌人受此攻击，会以一定的概率被冰封，动弹不得。

烈玉：敌人受此攻击，会被追加伤害，即使处于防御状态，也会减血。

毒玉：敌人受此攻击会中毒，在中毒状态时，玩家可以大大伤害敌人。

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重临篇－猛将再临、众说纷纭

游戏名称(中文)：真三国无双3：猛将传

游戏名称(英文)：Dynasty Warriors 4 Xtreme Legends

游戏类型：动作ACT

游戏语系：日语

游戏发行：KOEI

游戏开发：KOEI

作业系统：Playstation 2

光碟数目：1只DVD光碟

发售日期：2003年9月25日

真三国无双系列在国内有很高的人气（毕竟是中国的史实，民族情节感很强），在日本乃至世界也有不少的支持者。作为一个成功的战略动作游戏，真三国无双系列有着较好的手感，操作简单，易于上手，可重复性也很强。这与光荣对三国英雄人物的成功“引用"是分不开的，加上一些半虚构的女性英雄角色（如甄姬，二乔等）的成功塑造；配合庞大的武器道具系统，丰富的游戏模式，真三国无双也日趋成熟了。作为我们中国的历史，却要日本的游戏来宣扬（还包括光荣的三国志系列，可以肯定，对中国历史一无所知的外国玩家一定会认为三国和忍者一样是日本的历史文化），这种滋味，不知其他玩家的感觉如何？我的感觉就有点怪怪的。我不是排斥日本的游戏，因为我本身就是实况的坚实拥趸，只是觉得为甚么？我们自己中国的游戏公司就不能制作出一款名扬天下的三国游戏呢？（目标的傲视三国模仿帝国时代的痕迹过重，也不算很有中国特色的三国游戏），看来，这

个使命要我们或者下一代的游戏人来完成了。

如果我没记错得话，光荣应该是从真三国无双2才开始养成了一年两作的习惯。真三国无双3猛将传（以下简称为猛将传）与真三国无双3（简称为353）相比而言，增加了几个353中没有的模式，而道具武器也进行了追加，且由于两者可以联动（必须有353的游戏碟，可继承353的记录，道具和武将的能力可完全克隆下来，且在猛将传刚开始，全部三方的武将和战场都将悉数登场，不需要像353那样要完成一定的任务和条件才可以），原创武将系统也得到了加强，猛将传与353的关系已不仅仅是其资料篇那么简单了。

作为资料篇，猛将传的画面比起353当然没有很明显的进步了（锯齿感明显，解析度仍然不高）。但可喜的是一直被玩家咎病的画面拖慢延迟的问题有了较大的改善（要知道，画面拖慢延迟的问题即使是在XBOX版的353中也是经常有的事，拷进硬盘后依旧没有“很明显”的改善）。当然，同屏的单位出现过多的时候，拖慢是可以理解的，这是机能问题了。而崩环等攻击的光影效果更华丽夺目也是意料中事。另外，个人觉得开场CG也未免太短了些了。

猛将传之饵1－列传模式的加入：回归到352中以武将个体为单位推进故事发展的模式。所有的武将都有自己的舞台，列传的剧本是全新编写的。既有忠于三国历史的：如常山赵子龙于“百万军中救阿斗”的长坂坡成名作；张飞一夫当关，在长坂桥头面对曹操百万大军，一声怒吼，吓死夏侯杰（怀疑夏侯杰有心脏病），令曹操百万大军后退数里.也有游戏原创的纯属恶搞的：如诸葛亮的列传是月英争夺战（汗；黄月英不是通过比武招亲的方式才与诸葛亮成亲的吧？对一介书生的小亮也太不公平了，欺负人嘛！）；小乔的列传是铜雀台争夺战（曹操这回可能会是牡丹花下死，做鬼也风流啊，华佗可真要感谢小乔了，病吧）。应该注意的是，列传模式中途是不允许换人的，只有完成了某位武将的列传模式，再来挑战时才可以任意选择其他武将，还可以双双出击呢，夫妻挡

就妙了。

猛将传之饵2－修罗模式的加入：修罗模式更像是无双版的生存大挑战，选择武将进入修罗模式后，会随机产生一个故事的剧本（常玩常新），开始时，武将的全部技能无疑是处于婴儿时期，成长时期一不小心就要出世未捷身先死了。需要提醒的是：随着故事的发展，尽量收集多些道具，多支援友军，这是在修罗模式的生存大挑战里存活的不二法则。

猛将传之饵3－挑战模式的更新：除了对353原有的斩合，神速，破坏，流星等挑战模式进行修改加强外，猛将传还追加了连斗（可不断与武将单挑）等全新的挑战模式。

猛将传之饵4－十一级武器的登场亮相：高级别武器道具的收集向来是系列的亮点所在，353中各武将的终极武器是十级的，而在猛将传中将可以得到更可怕更强的十一级武器（外形和十级的武器完全不同，酷毙了，过关评价S级才可获得），由于可附加特殊效果（增加了4个固定道具栏），威力之大，可想而知，努力收集吧！只是想体验一下猛将传的魅力的玩家可以用入门难度进行游戏，要想挑战自己ACT天赋的玩家可以尝试一下达人难度的刺激，各有各的乐趣。

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二代之后推出的资料片也让很多人昼夜奋斗不知今夕是何年.强化的难度和增加的武器道具是本作的看点,在2猛将传发卖的一段时间里,竟有新出的所谓大作销量不及这款"冷饭".这里不加赘述.需要费些笔墨着重刻画的是3和它的资料片,真三国无双3猛将传.其实3也没什么好说的(被众人拖出去狂打:你不是说要费笔墨的嘛``),玩家在今天可以仔细比较353和猛将传的差别:3有什么?除了提供出一个3的全新轮廓外,值得研究和探索的地方远没有猛来的多.猛将传在继承了3的所有优点屏弃了3的所有缺点后,依然大幅度强化关卡设计和游戏难度,增加了最强武器和许多道具,同时还增加了本作的最大亮点:列传模式和修罗模式.列传模式的最大特色就在于基本还原了该将领一生中最为出彩的那一刻(当然不包括恶搞的部分),姜伯约哀守剑阁,水贼百骑袭曹营,司马懿得天助脱逃崎山,曹孟德败走华容道`````选择难度为 达人 后,更能感受到战场的惨烈和武将的英勇,笔者就曾为了圆满此游戏用数个昼夜奔走在千年前的古战场上奋力厮杀(鄙视2P协力和BUG大法,11级武器一人之力到手方乃真英雄),可以说,本作是整个真三国无双系列的颠峰之作.在完成所有列传,全道具入手全武器入手后,许多人似乎忘记了还有一个重要的模式的存在,那就是修罗模式.在这个模式里,玩家操纵自己喜爱的角色从零开始,为了成就一番霸业开始攻占城池,结交四方豪杰,为英雄两肋插刀,救国色天香于水深火热之中(当然你如果想成为乱世第一恶人也可以反着做),游戏中资金的投入和策略的运用开始慢慢向着另一个新的方向发展,可以很清晰的看到,光荣不再局限于把353系列做成爽快的动作游戏,三国历史中可以利用的已经差不多被发掘光了,如果续作继续如此的厮杀和战斗玩家一定会感到厌倦.

修罗模式就是基于这样一个理想产生的。看的出来，这个模式是W-FORCE的一次实验。这个模式不仅考验玩家的动作游戏能力，还在一定程度上考验了玩家的策略能力和对全局的把握能力。游戏初期对于回复道具的购买次数，对游戏中NPC的态度（帮助与否，接纳与否）以及在游戏中对关卡的选择，都对游戏的进一步发展和玩家今后的生死存亡关系重大。当然，这样的策略要素显然还显得有些苍白，玩家在大部分时间里所要做的还是不断的提升能力，这样的结果显然是制作方不愿看到的。演而优则歌，真三国无双系列一定要转型。再好的菜吃多了总会腻。这样的状况促使了下一个的产生，进而成为现实，这就是我们现在看到的真三国无双。帝国。如果说KOF系列以KOF2000作为正史和外传的分界线（题外话，本人酷爱KOF，但对PLAY MORE的制作水平颇为不满，缺乏诚意的公司，个人之见），那么，我个人认为，353猛将传是整个真三国无双系列中的一个顶峰+分界线。我不排除真三国无双系列还将推出四或者五，或者另外的资料片，但从游戏整体内容饱满度和游戏性来看，353猛的制作水平已经达到该系列的最佳状态，倒不是说它画面有多好人物有多么多，只是本人觉得，作为一个动作游戏存在的真三国无双系列该是时候在这时候划上一个漂亮的句点了，也就是说，真三国无双3+猛将传=圆满。

帝国篇－高不胜寒，前路蹉跎

游戏名称(中文)：真三国无双3:帝国

游戏名称(英文)：Dynasty Warriors 4 Empires

游戏类型：动作 ACT

游戏语系：日语

游戏发行：KOEI（光荣）

游戏开发：KOEI（光荣）

作业系统：Playstation 2

光碟数目：1张DVD光碟

发售日期：2004年3月18日

浪子回头的调味品

熟悉“真.三国无双”的玩家都知道，这是一个融合了ACT（动作元素），RPG（角色扮演元素）和SLG（战棋策略元素）的游戏系列。在这个系列已经发售的“真.三国无双”，“真.三国无双2和猛将传”，“真.三国无双3和猛将传”等五款（PS上的“三国无双”是格斗类游戏，故不包含在内）作品中，都是“一骑当千，笑傲疆场”的ACT成分占主流；“培养能力，收集道具”的RPG成分次之；“休养生息，运筹帷幄”的SLG成分最少。而这次评测的主角“真.三国无双3”的第二款资料片-“真三国无双3-帝国”（以下简称“帝国”)则是一款依然以ACT成分为主，强化和增加SLG元素，调整RPG元素比率的“调味品”。“光荣”是以制作历史策略类游戏而闻名于世的，“真.三国无双”系列等动作游戏应该说是其旁支和副业，与系列的前两款变动不大的“猛将传”资料片相比，“帝国”更有点“浪子回头”的“诚意”（“抢FANS的钱”也要“抢”得有些诚意，要FANS被抢得“心甘情愿”才行啊，呵呵）.

老坛新酒

“帝国”用的依然是原来正统作品的引擎，锯齿等“PS2正常的生理现象”就不再细究了，地图大部分都是在原来的基础上改动的，而大地图则是为了配合“争霸模式”而变成了以据点为元素的三国坐标图。开场动画的现代感很强（简直就象是音乐颁奖典礼的预告片，呵呵）。角色人设的变动我还察觉不出来。音乐方面还是原来的样子，就不再多谈了，入正题吧

逐鹿中原

“争霸模式”是以夺取领地并最终达到统一全国为目的得，玩家要先从“演义”或“想”两个模式中进行选择（而新武将则只能在“想”模式中才能登场，取完全随机的形式来决定当时的战力分配）。之后可以选择自己想扮演的君主。其战力主要是依照“三国演义”里的势力范围，武将配置等进行分配的（喜欢“三国志”，“三国群英传”等三国相关游戏的玩家应该比较熟悉了）。在选择结束后，就可以正式进入“争霸模式”来逐鹿中原，成就玩家一统天下的“霸业”和“野心”了，笑。和许多三国的策略游戏一样，玩家开始必须决定“内政”的方针政策，进入到地图上本方管辖的区域后就可以执行当地的“内政”了，其中包括有：生产和建设；录用，军备与战争；据点和外交等几个方面的环节。“内政”都是通过相关的提案进行的，用策略类游戏惯常使用的“回合”制来进行（废话，呵呵）。

理财，治国，平天下

道具装备等不再都是通过在战场上达到一定条件的途径来获取了，各地都有自己的“特产”，洛阳有“白虎牙”，成都有“玄武甲”，玩家占领的区域越多越广阔就能毁的更多珍贵的装备和道具，这都需要在“内政”实施，通过提高产物品质，即可使装备物品达到升级的目的，不再象过去一样需要在战场上厮杀打拼才能获得高级道具了。当然，通过“产物交换”也可以和别人交换产物道具。武器成长的前提是必须占领有“名剑锻冶”、“名枪锻冶”等“优良冶炼传统”的区域，然后等武将提案并纳后才能提升武器等级。据点会以一定的速度补充兵力，但“内政”中若忽略了这个环节，补兵的速度会变缓而导致战斗不利。也就是说，军备与建设，补充等环节对战斗是有很大影响的，不再象过去一样经常能逞“匹夫之勇”了。而将领的录用等许多提案的通过都是要用到钱的（将领们都很现实啊，做老板资本不够就不跟你了，良禽择木而栖嘛，呵呵，用钱挖“墙脚”或转行做星探发掘“在野人才”也是个不错的想法），没钱可是“万万不能”啊。

战斗不是唯一是途径，占领才是最终目的

“内政”的进行过程中，选择战斗或本方据点遭受到进攻（内政中的外交是有关系的，远攻近交还是远交近攻呢？和亲和美人计或许更凑效吧？笑）时即会进入到我们熟悉的战斗场面了，由于“士气”犹如“波浪”般起伏（先是爬升到顶点，然后是徐徐下降到“原点”，然后是再次爬升……不断循环。同时，在“本方支配据点”战斗则对自己的战斗提升有利，反之则对敌方战斗有利），如何在适当的时机压制据点要注意了（你攻占一个据点的同时，你本方的据点也有可能被地方端掉了，只要攻下敌人的本阵即可。藉由据点的攻占来增加与本阵之间的支配领域大小，通过扩张领域来削减敌军势力。突击主将是行不通的，只能“一步一个脚印”那样扎扎实实地压制对手。要是出现本方将领逃跑了而让你前功尽弃的情形，那可糗大了，呵呵）。还有，敌将在被击破后会以强化的状态重返战场向你挑战（战死武将从本方主营复活），但同时也是可以随机降服他们的（过关后会显示你捉到了某位敌将，不打不相识啊，呵呵。敌方的AI有点神经刀的样子，有时很蠢，但有时却很“奸诈”）。

好好学习，天天向上

武将成长系统也有新的设定调整。譬如是军师系的话，将会依照自己提案政策的用回数而获得升级,

也就是说：武将要成长，必须达到个人目标。每达成一个“人生目标”就可升一级(理想还是野心呢？

呵呵) ，升级之后，武将的“战斗能力”和“领兵容量”会相应增加。每个武将都有不同的战斗技能，各有其不同效果：突击-部队一定时间内强化，并往敌本阵方向突进；铁壁-部队一定时间内强化，并死守据点；挑发-可以把守备的敌军团引诱出来；伏兵-敌军团附近产生伏兵；说得-周围的敌兵会变成我军；仁兵-会有义民兵援军出现扰乱敌后方；鼓舞-我方全军攻击力一定时间内上升；激励-我方全军防御力一定时间内上升；天眼-破解伏兵用的技能，伏兵出现时可将之击退。由于在“帝国”中，肉包等恢复道具出现的情况很少，因此玩家如果需要回复体力，必须回到据点的中心取得肉包来回复体力才行。不小心被对手的连续技缠注可是很麻烦的，“落井下石”和“雪上加霜”是很常见的事情，所以千万要小心，不然成了被穷追猛打的“落水狗”可就难脱身了。另外在本作中，玩家打倒敌人之后虽然还是会出现暂时提升能力的道具，但将不会有成长系的道具出现，而且在画面上除了势力量表之外，还会表示出部队数量，让玩家可以更轻易掌握整体战局的变化。

有竞争才有进步

“竞斗模式”可以让玩家可以跟朋友或CPU竞争，当中包含了：击破，夺取，彗星。耐久四个选项。玩家虽然无法直接进行对战，但却可以与朋友等互相竞争看谁打倒的敌人比较多等等，其中也准备有妨碍道具等物品，玩家可以藉此来妨碍对手。而且在此模式中还有所谓的召还点存在，当玩家累积大量点数时甚至还可以在此召唤出“吕布”等强力武将登场，也让玩家在与朋友同乐的时候多出更多的全新选择。

多个角度来欣赏

“自创武将”的模式中，只是在原来的基础上增加了一些造型和语音等，但体贴的是可以选择所有武器和动作,不但可以编辑本方的武将还可以编辑地方武将。而“资料鉴赏”模式可能对FANS更有吸引力。所有武将的造型，动作，台词等都可以非常方便的进行检索和欣赏（可任意转换角度，喜欢YY的玩家又有可以发挥的舞台了，呵呵），角色的自我介绍和台词语音也十分有趣。

无尽的猜想

相信玩过“真.三国无双-帝国”都会有这样的初步印象－动作版的“三国群英传”。尽量简化的“内政”，强调“动作和无双的打击感”，"ω-FORCE"对尺度的分寸把握还是基本合理的。这已经是"ω-FORCE"小组的无双系列第七作了（包括“战国无双”在内），两款作品发售相隔只是一个月左右，光荣的“摇钱树”最近摇得很勤啊，“帝国”究竟是“真.三国无双”系列的最终作？（或许光荣会将无双系列的开发重点全部转移到关于本国历史的“战国无双”系列上了），还是“真.三国无双3”系列的最后一个资料片呢？这姑且不谈，但“帝国”的各种游戏类型的元素重新组合却“有可能”是无双系列未来发展的方向，以动作为主，策略为辅，这种模式能获得成功吗？留待玩家自行判断吧

评点：前途光明 道路曲折

2004年3月18日，真三国无双系列的最新作发表，那就是帝国。名字取的颇为大气，从某种意义上来说，这个副标题还蕴涵了另一层意思，在现在模仿35系列的游戏里，惟有真三国无双系列才是王道，真三国无双系列已经成为一个庞大的帝国。这次的游戏所代表的已经是一个相对成熟的策略型动作游戏。丰富多彩的内政，翔实的角色创造系统，激动人心的一统天下，一切的一切都是那么的熟悉，但又如此的陌生。很多玩家开始疑惑：这是我想要的三国无双吗，为什么没有了曾经的感动？失去了以纯粹动作和收集为卖点，改为细水常流的王道作为主旋律的帝国，的确让很多玩家感到不很适应。在很多人看来，真三国无双系列=豪迈的吼叫+爽快的格斗+武器和道具收集系统+出色的人物设定，现在的帝国显然已经不完全符合这一公式，你所要做的并不只是单纯的完成某一关卡或者收集珍贵道具，你所做的大多和钱有关，你的举动将影响着你今后游戏的发展，你必须仔细小心，即使出去打仗，也不是重大历史的再现，而纯粹是为了达成某一目标去打仗。一切看来似乎都变的有条不紊，没有了前几作的狂放和不羁。正如genius78所说，本作确实属于光荣浪子回头的作品。玩家的不满是有原因的，但就本人来看其实还是有些片面。首先，35系列的FANS都是从2乃至更后面培养起来的（就我国而言），可以毫不夸张的说，真正把三国无双系列玩全的玩家少之又少，现在的玩家接触的都是352和353及其相关资料片。

那么三国无双和真三国无双呢？也许从画面和游戏性来说，这两个游戏已经远远落后于群众们日益增长的审美情趣和游戏性需要。但可以肯定的是三国无双一开始的雏形绝没有今天那样华丽那样完美，352的游戏性得到了肯定，于是353出现，这是再正常不过的。我们能容许一个游戏推出雷同的续作，难道就不能容许这个游戏做新的尝试吗。游戏业界中由于缺乏创新而逐渐没落的大作等比比皆是，虽然创新含带了很大的风险，但笔者认为，就真三国无双系列而言，这样的冒险很值得。设想，如果该游戏续作依然以纯ACT登场，你还会去玩吗？雷同的战役，几乎被挖掘到极限的角色`````可以说，包括我在内的玩家都很期待能有三国无双四乃至五，但我们都不希望重复曾经走过的路。那么，帝国又是什么？现在还不能对这款资料片下太肯定的结论，或许四月初的杂志上所刊登的销售量可以说明一些问题，但至少我们看到了光荣积极的姿态，站在巨人的肩膀是件好事，但还要想办法往上爬，那才是最为正确的。在这里笔者有个很大胆的设想：也许，我是说也许，帝国依然是款实验性质的作品，在这之后，可能会出现更成熟的作品。当然那只是猜测，我们现在所要做的，只是打开PS2，放入游戏，耐心的玩，就好像品尝一壶陈年老酒，也许一开始有那么点不对味儿，但之后，一定是回味无穷````